讓全智賢宋慧喬集體過氣？她這野心也太大了吧…
前幾天羊寫的韓女雞血精神大家看了嗎？
韓女雞血和韓國的高壓社會狀態離不開，但羊覺得更重要的是這些韓女本身有着強大的自我驅動。
她們有着強烈而清晰的人生目標，“如果達成目標，就會走向另一個人生起點”。
不只是韓女雞血精神，在和韓女精神狀態有關的潮流中，羊發現如今她們輸出的女性意識形態，已經方方面面都發生了變化。
身爲女性，韓女生活的更多層面被創作者看到。
比如和女嘉賓有關的綜藝，之前《心動的信號》是比較典型的情感綜藝，愛情也是這些綜藝的底層關鍵詞。
但現在韓國的最新綜藝，已經出現了《海妖的呼喚》這樣純純展示女性力量的類型分支。
它類似全女版《跑男》，嘉賓是由24 名職業分別是警官、消防員、保鐮、軍人、運動員的女生組成的。
綜藝內容是她們在荒僻孤島上爲了生存而戰，更多的是展現女性的聰明。
同樣，還有手握大衆媒體的話語權女作家和女編劇，也在悄悄改變自己的寫作主題。
以前的韓劇潮流是生死愛情，從《冬季戀歌》，《藍色生死戀》到《浪漫滿屋》，《愛的迫降》，《太陽的後裔》，整體都在寫女主和男主的戀愛心路。
宝宝注意力差怎么办？你也在犯愁吗？
很多諸如全智賢宋慧喬孫藝珍等80後一線大花也是從這股偶像劇韓流裡出道的。
現在的韓國編劇們和創作者，直接坦言說自己不屑於用愛情主題討好女觀衆。
她們想用自己的筆桿子，去濃縮整個東亞女性的現代生活，去展示韓女真正面對的壓迫和自我內核的成長。
比如這兩天釜山國際電影節公佈的開幕片直接就叫《我討厭韓國》。
電影一開始，女主就說，“無法在這裡生活下去了”。
非常直接、犀利、扎心，並且有幾位創作者還靠着這樣開闊的女性主題，將韓國影視帶向新高度，衝擊到了諾貝爾文學獎和奧斯卡。
話不多說，今天羊就和大家一起盤盤這幾年崛起的韓國新生代女創作者。
崔恩榮、金惠珍、韓江
学校推荐的高薪工作，竟涉嫌跨境赌博，十多位学生被抓，谁担责？
寫出女性生存報告的作家
羊要說的第一位韓國80後女作家是崔恩榮。
她是1984年的，出生於韓國的京畿道。
一出道便榮獲韓國青年作家獎，還曾被《東亞日報》評選爲“備受矚目的新一代作家”，同時被韓國著名購書網站YES24讀者評選爲“引領韓國文學未來的年輕作家”。
代表作是長篇小說《明亮的夜晚》，被稱爲女性版的《活着》。
在這部小說裡，她寫盡了女性生活的苦楚。
小說的一開始，是30歲的女主和丈夫離婚了。
她把這件事告訴父母后，媽媽用擔心前夫會自殺來怪罪她。
爸爸用因爲男人出個軌不至於離婚來給女婿辯護。
作者的筆觸非常尖銳犀利。
她寫女主感覺到媽媽的眼裡似乎看不到她的痛苦，因爲人們很容易對男人產生共情。
男人犯錯的前提也是女人出了問題。
她深度揭示韓國家庭中的重男輕女。
在很多母親眼裡，自己的女兒遠不如別人的兒子珍貴。
她描述媽媽那一代人的婚姻觀，她們對男性又順從又絕望。
媽媽還教育女兒不要反抗生活中的不幸，努力避開纔是智慧的。
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在這本書中，看不到可以成爲榜樣的父母，反而要反思，爲什麼父母會成爲自己子女的加害者，成爲孩子失序人生的推動者。
作者說，她希望通過講述這些女性的艱難給到其他女性力量。
雖然被不幸環繞，但是渴望幸福也是每個女性的本能。
善於描寫女性代際關係的還有韓國女作家金惠珍。
她出生於1983年，在30歲的時候，就憑藉長篇小說《中央站》獲韓國第5屆中央長篇小說文學獎。
2018年，她的《關於女兒》再次獲獎，這本書被評爲是繼《82年生的金智英》後最受關注的女性小說。
在書中，金惠珍以常被孩子埋怨“什麼都不明白”的母親的視角，揭開女性在親子關係中遇到的困境。
在書中，作者描寫了一個母親對於女兒長大後變得獨立這件事的不適應。
以及身爲母親，對女兒的不理解和隱性厭惡。
小說中的母親發現自己給女兒錢但女兒不聽話後，直言女兒是流氓，這一切都是對她的搶劫。
作爲典型的東亞母親，她一方面強調自己對女兒無怨無悔的付出，同時也覺得女兒不夠尊重自己。
懷疑女兒對自己的叛逆是因爲接受了太多教育，讀太多書了。
同時，她因爲照顧一個年輕時過得蠻精彩但現在離了人不能活的女人，對自己的養老問題也產生深深的憂慮。
這一切讓她對女兒的感情也產生了複雜的變化，這種複雜的母女感情，非常的典型。
羊要介紹的第三位韓國女作家是韓江，她是亞洲首位國際布克文學獎得主。
代表作是《素食者》。
這本書寫得是一位普通的妻子是如何被家庭裡的男性擠壓變形的。
故事的開始，是一個普通的男性在談論自己爲何選擇和一個普通的女人結婚。
因爲那些漂亮出色的女人從一開始就會讓他不自在。
他需要一個勝任妻子角色還能補貼家用的平凡女人。
婚後因爲妻子的平凡，自己也不用花力氣來維繫這份關係，直接擺爛。
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如果妻子稍微有一點反抗，那麼迎接她的將是滅頂之災，因爲在家裡，所有人都會和丈夫站在一起。
在《素食者》中，妻子在連續5年每天早上歡送丈夫上班後，做了一個噩夢，做噩夢後她決定吃素。
故事圍繞如果勸妻子吃肉開始，岳父，丈夫，姐夫，都在對妻子實行精神或者肉體暴力，扇耳光硬逼着她吃肉。
最後妻子被逼發瘋，自殺，丈夫卻在鞋櫃前糾結要穿哪雙鞋出門。
文中一句“你現在不吃肉，全世界的人就會把你吃掉”，直接點名了在韓國弱肉強食的世界裡普通女性的悲哀。
金愛爛、celine 宋
描述女性的夢想和野心
在這一批韓國新生代創作者中，她們不僅開始明白要記錄女性的痛苦，還想記錄女性的夢想和蛻變。
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去年大火的電視劇《我的解放日誌》，《小小姐們》，《安娜》，《黑暗榮耀》，都是在說底層女性的困頓和蛻變。
她們深陷於霸凌、親情、或者只是貧困，但始終堅持對更好生活的渴望。
這一路的題材中，典型的創作者是80年出生的金愛爛。
她被評爲韓國最有可能拿下諾貝爾文學獎的作家，代表作是《你的夏天還好嗎》。
《你的夏天還好嗎》在中國大火後還被稱爲社畜文學。
她描寫工作三年卻沒有存到錢的女生自己安慰自己。
描述女生第一次體驗高端美甲店的衝擊。
她們渴望有能力在大城市消費，因爲消費被賦予了新的意義。
在她的的小說中，女主經常是出身普通、長相普通、抓緊稀少的可能性堅持學習、打工、爲未來的生活累積資源的普通女性。
愛情是遙不可及的，光是應付日常的疲憊就已經耗盡她們的身體和精神。
她們看得到父親的衰弱，男友的懦弱，操勞又忍耐的母親、姐妹，等她們再看回自己，只覺得無助，麻木和絕望。
但即使如此，她們也在努力感受着生活中的希望和微小幸福。
記錄這些普通女孩夢想和野心的，還有女編劇celine宋。
她的處女作電影《過往人生》已經拿下柏林電影節獎項，被稱爲明年奧斯卡黑馬。
電影中，女主一家都是在韓國從事文藝創作的。
上小學的女主也夢想着有一天能拿到諾貝爾文學獎，後來她們全家移民加拿大，女主又獨自移民紐約從事寫作。
經歷過兩次移民的她，也和青梅竹馬經歷了兩次告別。
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12歲移民告別，12年後網上遇到產生曖昧，又決定告別。
因爲她覺得自己再聯繫下去，會想回到韓國，但她兩次移民纔到紐約，她捨不得自己在紐約寫作的夢想。
celine宋在寫女主的事業心之外，點名了女主和青梅竹馬之間之所以屢次錯過，根本不是因爲不愛。
而是男主身爲即使成年了也始終和父母一起住的東亞獨子，根本沒有追求愛情和夢想的力量。
在他的價值觀裡，沒有錢就不能結婚，女友不想和他結婚，被他歸因於因爲他是獨子養老負擔很重。
不難發現，在celine宋故事中，即使是在講愛情，也不是純粹的感情話題。
都說鄉愁是男人的奧德賽，逃離纔是刻在女人血液裡的史詩。
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韓國的女創作者，已經意識到了這一點，她們故事中的女性，離開是爲了選擇什麼，也同時是在逃避一些事情。
雖然在電影的結尾，女主最終也沒有拿下諾貝爾獎和普利策獎，但編劇依然借女主之口說出：當下就是生活的意義。
拿不到獎並不意味着女主的兩次遷徙都是夢幻泡影，在這個追求的過程中，女主也活出了她自己。
愛情不再是女性故事的底色
她們也渴望自我和自由
從2016年憑藉《82年生的金智英》爆火的趙南柱開始，即使不看韓國小說的人，也能感受到，韓國文壇中一股嶄新的力量出現了。
她們不再用愛情去作爲女性故事的底色，而是要挖掘千千萬萬個普通女性身爲女性的麻木，痛苦，和艱難，讓更多人看到她們的處境。
通過她們的小說，我們可以看到女性面臨的各種問題被精確的提煉描述出來。
她們追問女性不幸的開端；追問是誰把女性推向了失序的成長軌道；同時也討論女性所面臨的精神上的痛苦，以及忍受這日復一日的生活磨損，究竟是爲了什麼？
這些女性創作者還能夠意識到，當女性總是深陷困境，需要反思的不只是某一段親密關係中的個體，還有整個社會的不作爲。
她們是在通過創作爲集體女性發聲。
最後羊想說，雖然這些新生代女編劇創作中的女主們都達不到傳統成功學的要求，甚至很多都是底層失敗者，過着《寄生蟲》般的生活。
但她們即使生活悲慘也努力掙扎，生如草芥卻能拿出全部的力量和命運鬥爭。
她們的故事或許不夠宏大，但作爲最常見，最真實的羣體，這些女性創作者們深知：女性的痛苦不被看見，不被講述，她們的處境就不會被改變。
希望可以有更多女性去關注到這些創作者和她們的作品，爲這些女創作者們點。
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